沉醉东风

曲牌名

沉醉东风，曲牌名，产生于金末、南宋时期。南北曲兼有。北曲属双调，南曲属仙吕宫入双调。此调可用于剧曲、散曲套数和小令。全曲七句六韵，句式（不计衬字）为六、六、三、三、七、七、七。代表作有关汉卿的《沉醉东风·咫尺的天南地北》等。

体裁沿革

沉醉东风，曲牌名，南北曲兼有。北曲属双调，南曲属仙吕宫入双调。此调为元代曲家常用曲牌，用于剧曲、散曲套数和小令。

“沉醉东风”作为词组，在唐诗、宋金元词及其论著中都没有出现过，元代戏曲论著中首先出现了以其为曲牌的杂剧或散曲。在文学作品中，曲牌《沉醉东风》最早出现在南戏早期剧本《张协状元》中。《张协状元》这部作品的产生年代为南宋早期，可见曲牌《沉醉东风》在南宋早期已经产生。

《沉醉东风》这个曲牌，主要是因为关汉卿的创作而得到重视和发展。关汉卿《沉醉东风》一系列散曲的产生，引发了其他作家群体或者个体的模仿，在历史的不断演变中，曲牌《沉醉东风》便迅速传播开来。

就剧曲而言，曲牌《沉醉东风》始用于以关汉卿为首的作家群体的北曲杂剧创作中，关汉卿、白朴、高文秀、杨显之、康进之等人在杂剧创作中都用到了《沉醉东风》这支曲牌。以杂剧以及散套为例，关汉卿现存的15种杂剧中有4种《新水令》套数中有曲牌《沉醉东风》，杨显之现存1种杂剧《新水令》套数中用到了《沉醉东风》，高文秀现存5种杂剧中有2种杂剧《新水令》套曲中用到了曲牌《沉醉东风》。《新水令》套数中，曲牌《沉醉东风》刚开始时位置处在第四套，后来其地位逐渐提升，位于第二套的位置。这可以看出曲牌《沉醉东风》在《新水令》套数中的重要位置，基本上取代了原先经常使用的《水仙子》《驻马听》等曲牌的地位。在以后的杂剧创作中，用到曲牌《沉醉东风》的作家作品逐渐增多，例如石君宝、郑廷玉、郑光祖、秦简夫等人，而且它在《新水令》套曲中使用的次数也增多，所占地位也更加重要。据统计，有34位作家进行了多达49首的《沉醉东风》的创作。在《全元戏曲》中，《单刀会》《窦娥冤》《梧桐雨》《墙头马上》《渑池会》《江州司马》《李逵负荆》《赵氏孤儿》等诸多有名的剧曲中，都可以看到曲牌《沉醉东风》的创作。除此之外，无名氏96首关于《新水令》创作的作品中，运用到《沉醉东风》的创作共有31首。明代李开先撰写的《词谑》中列举的双调三套中，《范蠡归湖》以及《夜月追韩信》中也都运用了《沉醉东风》的创作。《沉醉东风》在《新水令》套曲中所占的比例越来越大，进一步再现了曲牌《沉醉东风》流传的盛况。

曲牌《沉醉东风》在南曲戏文中也有不俗的表现，在《六十种曲》中有34支《沉醉东风》的创作，如《琵琶记》《紫钗记》《邯郸记》《绣襦记》《昙花记》《杀狗记》等诸多作品中皆有《沉醉东风》曲子的创作。可以看出曲牌《沉醉东风》对后世创作的影响很大，其流传也很广。

就散曲而言，曲牌《沉醉东风》的传播与创作情况是比较广泛的。据不完全统计，在《全元散曲》《全明散曲》以及《全清散曲》中，散曲《沉醉东风》的数量分别为126首、415首、109首。这可以看出散曲《沉醉东风》的数量之多、内容之广。散曲中进行《沉醉东风》创作的作家数量以及单个作家创作《沉醉东风》的数量相比于《沉醉东风》在杂剧中的创作，无论是在规模还是在内容上都有着无可比拟的突出性。

另外，《沉醉东风》体式多样，是仙吕入双调过曲中的一章，在《南仙吕入双调东风江水》和《南仙吕入双调步步娇》中都可以找到这一曲子；同时文献作品中还有数量较多的《北双调沉醉东风》以及其它数量较少的如《南沉醉东风》《沉醉东风犯》以及《沉醉姐姐》《沉醉海棠》这两种曲子的出现。其唱词的首句沿用的是《沉醉东风》曲牌首句的基本体式。这说明随着时代的发展，曲牌《沉醉东风》在作家的创作中也在不停的发展变化，其体式和表现形式在不断地丰富和渗透。

格律说明

沉醉东风全曲七句六韵，句式（不计衬字）为六、六、三、三、七、七、七。此调格律例见胡祗遹《沉醉东风·月底花间酒壶》。其中首句首字可平，尾字可仄叶；二句首字可平，三字可仄；三句首字、二字可平；五句首字、二字、五字可平，三字可仄，尾字可去叶；六句尾字可仄叶；末句首字可平，二字可平，三字可仄。

格律对照

格律对照例曲：胡祗遹《沉醉东风·月底花间酒壶》

仄仄平平仄平，仄平平仄平平。仄仄平，平平仄。仄仄平仄仄平平，仄仄平平仄仄平，仄仄平平平去上。

月底花间酒壶，水边林下茅庐。避虎狼，盟鸥鹭，是个识字的渔夫。蓑笠纶竿钓今古，一任他斜风细雨。

（说明：曲牌格律与对照例曲交错排列。格律使用宋体字排印，例曲使用斜体字排印。曲牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；上，表示填上声字；去，表示填去声字。句末加粗为韵脚。）

典范作品

元代关汉卿《沉醉东风·咫尺的天南地北》《沉醉东风·忧则忧鸾孤凤单》

元代徐琰《沉醉东风·赠歌者吹箫》

元代白朴《沉醉东风·渔夫》

元代胡祗遹《沉醉东风·渔得鱼心满意足》《沉醉东风·月底花间酒壶》