王亦秋

中国现代连环画家

王亦秋（1925.6—），又名王野秋，浙江镇海人；擅长连环画；1945年开始连环画创作，历任前锋出版社美术编辑，上海人民美术出版社连环画创作室创作员、副审编。主要作品有《杨门女将》、《小刀会》、《马跃檀溪》、《李逵闹东京》、《清兵入塞》等，封面装帧设计《傲蕾·一兰》、《张乐平连环漫画全集》、《中国古代传奇话本》并获连环画优秀编辑奖，作品《兰亭传奇》获第三届全国连环画评奖绘画创作二等奖。

个人经历

王亦秋在四十年代末始学习创作连环画，解放初期与人合作的《白毛女》，跳越旧时“先学衣着，后学背景”的顺序，显露了连环画创作天才。

1956年公私合营，王亦秋进入上海人民美术出版社；其间，他画有《小闯王》、《重耳复国》、《绒花记》等连环画。在连环画创作中兢兢业业，执著认真，重视每一个构思和细节。有一次，他断然否定了半年前的《杨门女将》初稿，另起炉灶，重新构思北宋杨氏巾帼的风采，完全抛开老一套画法。

他以中国传统的散点透视为依据，用线描勾画，着重在风俗的表现形式下功夫，以高雅格调，表现出自己独有的文化艺术特色。

王亦秋画风多变，如《梁武帝与莫愁》人物形象生动，栩栩如生，布局满而不溢，疏密相间；《量体裁衣》人物造型奇特，面部表现刻画入微，衬景虽少，显版画风格；《“兰亭”传奇》构思奇异，人物逼真，衣着曲而不柔、密而不乱，颇有“吴带当风”之遗韵，很具创新精神。

人物作品

《杨门女将》、《清兵入塞》（合作）、《兰亭传奇》、《傲蕾·一兰》（封面设计）、《张乐平连环漫画全集》（装帧设计）

《驱魔大神钟馗》、《许陈实事,不许繁文》、《量体裁衣》、《毛主席的战士—丰福生》、《西门豹破除迷信》、《罗刹海市》、《郑板桥罢官》、《徐文长的故事》、《玉龙第三国》、《草原的儿子》、《重耳复国》、《兰亭传奇》、《杨门女将》、《唐伯虎》、《鉴真和尚》、《黄巾起义》、《陈玉成》、《北行记》、《饮醇自醉》、《望洋兴叹》、《望秋先零》、《家徒四壁》、《铁杵成针》、《抛砖引玉》、《门庭若市》、《郢书燕悦》、《越俎代疱》、《矫枉过正》、《老面鬼》、《毕升》、《异母兄弟》、《绫巾缘》、《洛阳大捷》、《李逵闹东京》、《马跃檀溪》

出版图书

艺术创作

早期创作

王亦秋先生的创作轨迹，试可分为三个阶段，一是五十年代至文革前，二是文革时期，三是八十年代。五十年代至文革前这一阶段，他与大多数作者一样在严肃认真、一丝不苟的大环境下，其风格较写实，如《智退秦兵》、《蹇叔哭师》、《重耳复国》、《郑成功收复台湾》等。

这里值得一提的是他的《马跃檀溪》这部作品以透视角度多变、心理活动绝妙刻划而独树一帜。　他极善于模仿，但并不是照搬，而是加以融会贯通、学以致用，如他与刘锡永先生合作的《重耳复国》、《岳飞出世》、《小刀会》（与赵宏本合作）、《林海雪原》《马跃檀溪》选页（与罗兴合作）等。

再如《杨门女将》，以民间木刻画的风格所创作的这本书，所追求的是一种简洁明快、活泼开朗、略带夸张的戏剧性装饰效果。这种特殊的“消化吸收”功能，是贯穿了他的整个创作历程的。

这个时期，无论古典题材，还是现代题材（《神刀钻工李福祥》、《阵地六姐妹》）、外国题材（《伏洛加的成长》等等），他都能得心应手。故文革前期的五、六十年代是他的创作高峰期。而就其风格的形成，还是从《杨门女将》开始的。

文革期间

十年文化大革命，许多连环画家的创作生命被剥夺，王亦秋也未幸免，只是到了文革后期，因政治宣传的迫切需要，才“解放”了一批画家，使他又有了机会重操画笔。

其风格还是不显山不露水，他自己创作的主要为一些短篇，如《西门豹破除迷信》，沿用了《杨门女将》的风格，但已有所变化；还有《历史上劳动妇女革命故事选》、《历史上劳动人民反孔斗争的故事》等创作的短篇，那种力度沉稳、构图严谨而略带夸张、装饰风格的画法已初具雏形了。

文革一结束，连环画出版事业也开始进入了百花齐放的繁荣景象。

王亦秋先生也步入一个新的创作黄金段，他不但要完成本社的创作任务，还要应付《连环画报》、《杨门女将》选页《周末画报》、《故事画报》及各地出版社的大量约稿，忙得不亦乐乎。