王庆松，男，1966年生于黑龙江省大庆市，中国当代摄影艺术家。毕业于四川美术学院油画系，作品被西班牙Billstone基金会、美国加州圣地亚哥美术馆、美国迈阿密Cisneros基金会等收藏。
人物简介
王庆松，1966年生于黑龙江，1991年毕业于四川美术学院油画系，1993年至今居住在北京，参展过国内外群展，作品有《主义：中国当代摄影》、《摄影双年展》、《为十亿人服务》，作品被西班牙Billstone基金会、美国加州圣地亚哥美术馆、2005年德国杜塞尔多夫K20和K21、美国迈阿密Cisneros基金会等收藏。
1996年参加“艳俗生活”当代艺术展（北京），1996年参加“中国！”当代艺术巡回展（波恩等地），1998年参加“台北双年展”（中国
台湾），1999年参加“跨世纪彩虹--艳俗艺术展”（天津），2000年参加“2000光州双年展”（韩国）。中国“
观念摄影”的代表人物。
作品参展
个展
2000 “生活
礼赞” ---王庆松摄影作品展，
北京云峰画苑。
“金色的未来” --- 王庆松摄影作品展，法国
巴黎LOFT画廊。（画册）
“王庆松摄影作品展”。意大利Marella
当代艺术画廊。
“反讽时代” - 王庆松摄影展，第二届
平遥国际摄影节，中国山西。
2003-04 “王庆松：今天的史诗”，加拿大
蒙特利尔Saidye Bronfman
当代艺术中心，巡回到剑桥
画廊和南阿尔伯塔美术馆。（画册）
2004 “王庆松新作展”，美国
纽约沙龙94。 “罗曼蒂克”---王庆松摄影，中国北京
四合苑画廊。（画册）
2005 “王庆松在Arras”，法国Arras市政厅。
群展
1996 “中国！”德国
波恩现代艺术博物馆，
柏林，
维也纳，哥本哈根，
华沙等地巡展。（画册）
“艳妆生活！”，北京云峰画苑。
1998 “欲望场域”--- 98
台北双年展，台湾
台北市立美术馆。（画册）
1999 “ 跨世纪彩虹” --- 艳俗艺术展，
天津泰达当代艺术博物馆。（画册）
2000 “人+间”，2000
光州双年展， 韩国光州市。（画册）
“BIG TORINO”2000艺术新星
双年展，意大利都林市。（画册）
“异常与日常”，上海原弓美术馆。（画册）
2001 “建构的真实”---北京观念摄影展，
香港艺术中心。（画册）
“下一代”，法国巴黎Passage de Retz。（画册）
“矛盾中”---北京当代
摄影及录像展，
芬兰摄影
博物馆，澳陆城市美术馆。（画册）
2002 “新年之梦”，中国艺术中心，英国曼
切斯特。（画册）
“跑、跳、爬、走”，北京远洋艺术中心。
“
特殊项目”，美国 纽约P.S.1 当代艺术中心。
“中国的当代性”，
巴西圣保罗FAAP美术馆。（画册）
“巴黎-北京”，法国巴黎Cardin展厅。（画册）
2003 “中国艺术现在”，意大利
米兰Marella当代艺术画廊。（画册）
“时装与时尚”，
莫斯科摄影美术馆，
俄罗斯。（画册）
“Noorderlicht”
摄影节 --- 全球细节，
荷兰哥罗宁恩。（画册）
蒙特利尔摄影月--- 现 在：今天的图象，加拿大蒙特利尔。（画册）
“中国当代摄影展”，捷克
布拉格鲁道夫美术馆。（画册）
2004 “为亿万人民服务”，美国
丹佛当代美术馆。
“摄影作为描述的艺术”，
希腊Thessaloniki摄影美术馆。（画册）
“出神入化 --- 当代中国摄影”，
台北当代美术馆。（画册）
“北亚当代艺术展”，意大利伯乐尼亚现代美术馆。（画册）
“过去和将来之间-- 中国新摄影和录象”，美国纽约摄影中心。（画册）
“国人-中国当代影像”，德国Wolfsburg美术馆。（画册）
“暴光” --- Hereford摄影节，英国Hereford郡。（画册）
“颠倒的过去”，美国圣地亚哥美术馆。（画册）
“怪诞的现实”-中国、韩国和日本的年轻艺术家展览，韩国国立当代美术馆。（画册）
2005 “城市 --- 重视”：广州摄影双年展，中国。（画册）
“蒙彼利埃首届中国当代艺术双年展”，法国。（画册）
首届“中国当代艺术双年展”，法国
蒙彼利埃市。（画册）
“跟我学 - 跨世纪的中国艺术”，日本
东京森美术馆。（画册）
“过去和将来之间-来自中国的新
影像艺术”，英国
伦敦维多利亚美术馆。（画册）
“国人-中国当代影像”，荷兰海特克露惠丝美术馆。（画册）
“幻想天堂：当代中国摄影”，芬兰太特美术馆。（画册）
“巴罗克和新巴罗克-美丽的地狱”，
西班牙撒拉门科。
作品收藏
2006 西班牙Billstone基金会
美国加州圣地亚哥美术馆
美国迈阿密Cisneros基金会
美国新奥尔良美术馆
日本东京森美术馆
2004 美国纽约布鲁克林美术馆
2003 俄罗斯莫斯科摄影美术馆
巴西国立美术馆
法国巴黎的欧洲摄影艺术馆（MEP）
日本水户美术馆
美国纽约JGS基金会
艺术风格
艺术家王庆松的观念摄影以幽默又深刻的“恶搞”见长，作品信息丰富，名气在外。
在王庆松的摄影作品中，随处可以看到一些
传统文化的符号，艺术家通过把这些
文化符号和现代化的
社会现实嫁接在一起，调侃着当下
文化价值混乱的社会现状。“当代中国进入了一个疯狂变化的时期，甚至小到城市的每一个细胞都在不停地衍变。没有人能确定会发生什么，这种
不确定性带来的直接后果就是不安全感。人们急于抓住某一种东西，来填补这种不安全的心理空洞。欲望膨胀，有时候甚至迷失了自己。生活的面孔变得可笑滑稽，没人知道这究竟是一种真实还是假相。”王庆松在他的作品中夸大了这种荒诞。
王庆松在解读自己作品时，多次提到这些照片具有“新闻
摄影”的属性。“我理解的
新闻性并不只停留在表面，而是追求本质的真实。”王庆松并不把自己的作品看作是
观念艺术，而是希望自己能像一个记者，用“
新闻图片”带给观众最直观的感受。这也是他选择摄影这种方式的原因。“作为一种现代的记录信息的手段，摄影术比传统的
艺术形式更贴近现实。它貌似虚假的现实，正是其吸引观众的魅力所在。”
人物故事
王庆松是1994年前后从湖北老家来北京的。此前他曾在
四川美院读过一阵子书，毕业后他没有选择逗留四川，也没有选择撤回湖北老家，而是只身来到了繁花似锦的首都北京。
北京的
人文地理不同于外省，这里不仅“
皇气十足”，而且人才济济，云集着从全国各地涌来的英雄豪杰、才子佳人。所以，要在这样的氛围中实现自我的
人生价值，除了需要有足够的才情，还得需要有“钻营”能力。王庆松自然明白这个道理，不然，初来北京时他不会选择当时人气最旺的
圆明园，也不会靠着当年在圆明园影响最大的丁方附近居住了。总之，在圆明园尤其是在丁方的“阴影”下，王庆松的确曾经徘徊过一阵，这可以从他早期画过的一些以摔跤斗殴为题的作品中找到证据。
只可惜后来丁方自己也变得“日薄西山”，因为在艺坛上受到方力钧等一拨人的冲击，地位发生了根本性动摇。大概王庆松后来也是看出了其中的门道，思量再三后最终决定离开丁方之路，开始抗尘走俗的吧。
在俗世层面，以俗人的心态追求艺术，王庆松最早结识的是徐一晖。因为徐一晖也是从丁方身边踏过青、采过气的人，跟王庆松彼此有着几近相同的
心路历程。所谓殊途同归，自然容易心领神会，所以，一拍即合，两人刚认识便成了朋友。应该说，王庆松后来的艺术之路受徐一晖的影响较大。跟外表憨厚的王庆松相比，徐一晖则是个小心谨慎的人。本来这是徐一晖性格上的一些不足，却偏偏弥补了王庆松粗糙的缺陷。王庆松正是在跟徐一晖等人频繁的接触中，受到了很多启示。所以，后来的他在艺术上放弃了对于
力量感的追求，而是像徐一晖一样以调侃和自嘲来表达。
其实，王庆松并不是个机动灵活的人，尤其不怎么具备幽默的能力。但这似乎并没有给他的发展造成什么障碍，相反，有些时候反倒成了他的优点。这就像他在
艳俗艺术的创作队伍里始终能够冲锋在前一样，因为执著，也就有了一股
舍得一身剐的冲劲。这或许就是王庆松常常能够赢得比旁人更多机会的原因吧。
有人说机会面前人人平等，其实并不见得，比如王庆松在
机会平等面前就常显得有点不平等。记得是在圆明园群体解散之后，大伙都流离转徙、居无定所时，非常富有
戏剧性的是，有一年，一位莫名其妙客串当代艺坛的无名氏，不知是久闻了王庆松的大名，还是久仰了他的执著，竟然在没有任何附加条件下，为他在
宋庄买了一套大宅子，而后自己却悄然无声地离去。这对于王庆松无异于雪中送炭，正是就着这点别人难讨的炭使得王庆松后来热乎了起来。每每提及此事，仍有人喋喋不休，从中理不出一个有机的头绪——到底王庆松身上哪儿超凡脱俗，竟然不断赢来天上掉下的
馅饼？