蓝花花叙事曲

1981年关铭作曲的歌曲

《蓝花花叙事曲》是关铭谱曲的一首歌曲，发行于1981年，使用的乐器是二胡。

歌曲简介

蓝花花叙事曲是一首流行于陕西和青海、甘肃、山西部分地区的传统民歌。兰花花，据民间传说实有其人，是陕西固临县临镇某村的一位女子，长得美丽，渴望幸福，但却被迫嫁给了一位姓周的地主“猴老子”。兰花花不甘于封建势力的压迫，自找“情哥哥”，并敢于信誓旦旦地宣布：“咱们俩死活长在一搭”。民歌不仅鞭挞了封建买卖婚姻对妇女的摧残和迫害，同时还赞扬了兰花花勇于冲破封建礼教、大胆追求婚姻自主的反抗精神。

创作背景

《蓝花花叙事曲》是陕西省民歌舞团作曲家关铭于1981年根据陕北民歌《蓝花花》的歌词所表现的故事情节、运用民歌主部音调创作的一首二胡协奏曲，1981年，在全国民族器乐独奏观摩演出、陕西省音乐调演大会和西北音乐周长安音乐会上演出之后，获得成功。

乐曲赏析

根据故事的发展过程，将乐曲分为“引子”、“蓝花花好”、“抬进周家”、“出逃”和“尾声”五个部分。它通过对兰花花这样一个美丽、善良、天真而纯朴的农村姑娘典型形象的塑造，以及她在爱情上的不幸遭遇，展现了兰花花勇于向封建势力抗争的坚强性格。作品借鉴国西洋奏鸣曲的曲式结构，融合了中国戏曲音乐中的一些表现特点，具有很强的艺术感染力。其中“引子”用于拉开故事帷幕，起过渡作用；“尾声”用于再现主题，进一步抒发对蓝花花的怀念和对旧社会封建礼教的痛恨，这两部分的篇幅不大，在分析时不作赘述。“蓝花花好”、“抬进周家”和“出逃”三个部分是叙事曲主要描述的情节，也是作品分析的主要内容。

蓝花花好

分为情绪和速度各不相同的中板、小快板与散板三个部分。

中板，由三个小段落组成。第一小段有十一个小节，是蓝花花的音乐主题，用两个对应的乐句来赞美善良美丽的蓝花花；第二小段是第一小段的发展和变化，从不同的侧面描绘了蓝花花纯洁善良的形象，并以细腻的手法表现了她内心追求幸福的真实情感；第三小段是前两个小段情绪的发展和继承，以更加细腻的自问自答式开阔流畅的旋律进行，更充分地表现了蓝花花的内心情感。

小快板，由两个乐段组成。第一乐段在C调上演奏，旋律活泼而欢快，塑造了天真活泼、纯洁可爱的蓝花花的形象；第二个乐段转到了F调上，这时的旋律发展更加开阔和跌宕，音乐的情绪也更加激昂，演奏中要运用大幅度的运弓和揉弦动作表现出更加热烈的情绪色彩，进一步表现了主人公天真无邪的可爱形象。

散板，由突如其来、充满戏剧性的旋律组成。这一段表现了蓝花花在夜半三更被狗腿子们从家里强行抢走以及她奋力反抗的情景，开头的音乐旋律暴唳而急切，而后在连续快速音符的过渡中表现挣扎搏斗和惊恐悲愤的情绪。

抬进周家

这一段音乐旋律由三个较小的乐段组成。三个段落环环相扣，表现了蓝花花被抢到地主家以后，面临逼婚的厄运而极度痛苦的情绪变化，为“出逃”做好了准备。第一小段以极慢的速度和很弱的音响开始，表现了蓝花花被抬进周家以后委屈、悲伤和凄楚的情感；紧接着第二段的旋律更加突出了蓝花花的悲痛欲绝，演奏速度要比第一段稍快，同时要注意安排好旋律的起伏和力度的变化；第三段的音乐旋律高亢、情感激越，主人公内心压抑的积怨和愤懑的情绪在此得以充分地宣泄，音乐达到了高潮。

出逃

这一部分表现了蓝花花与封建恶势力拼死抗争、愤然出逃的音乐形象。乐曲采用了戏曲音乐中“摇板”和“快板”的表现手法，同时也借用了“马腿儿”等板式和节奏型，使音乐充满了戏剧性的结构张力，表现了蓝花花逃离虎口时急切而慌忙奔逃的形象，演奏时要掌握好两手配合的分寸以及表现跌宕起伏的力度变化。

演奏技巧

《蓝花花叙事曲》是一首典型的用音乐讲述故事的二胡曲，在演奏时，首先应该深入理解该作品所描述的故事情节，体验角色的思想情感，然后通过使用各种演奏技法，以情带声，表达角色的真情实意；在情感上忘我投入的同时，把握好演奏状态、技法等因素，以达到较高的艺术境界。在乐曲的整体布局方面，需要运用好结构造型感，以由大及小的结构造型勾画法来为作品进行整体的布局。在演奏者投入角色方面，音乐演奏者要担任这首乐曲中的所有角色，要体验所有角色的思想感情和相互之间的关系。

为了塑造主人公在不同场景下的不同形象，在演奏时大量使用了滑音、揉弦等技法，并根据故事发展和情感变化的需要，使用了抛弓、顿弓等运弓技巧。

滑音

滑音是二胡重要的左手技巧之一，它是音与音之间的无级运动，是和跳音相对的、非跳跃式的运动。滑音在速度上分为快滑、中滑和慢滑，常用的滑音有上滑音、下滑音、垫指滑音和回滑音。在《蓝花花叙事曲》中，上滑音、下滑音和回滑音被大量使用。

由较低的音滑向本音称为上滑音，由较高的音滑向本音称为下滑音。在演奏上、下滑音时，应该使虎口微微松开，手指在滑动过程中轻轻地触动琴弦，弓毛根据滑音的浓度调节贴弦压力。

回滑音分上回滑和下回滑两种，从本音开始滑向较高的音再滑回本音的滑音称为上回滑音，在戏曲风格的乐曲中偶然会用到；从本音开始滑向较低的音再滑回本音的滑音称为下回滑音，在乐曲中经常会使用。在演奏下回滑音时，手指按准本音，在手掌的带动下，迅速地上滑半音后再滑回本音，在滑动过程中，把位和虎口均不可移动；右手控制弓毛贴弦要实，动作要略先行于左手，即弓子先运动发出本音后，左手再滑动。

揉弦

揉弦在二胡演奏艺术中不仅仅是一种单纯的技术动作，也是一种重要的表现手法。它可以起到润饰音色、美化声音的作用，并恰如其分的表现出音乐的情感变化，从而加强乐曲的艺术表现力，突出乐曲的风格。充分应用二胡揉弦技术，能使琴声辉煌绚丽，造成一种极为雄浑和连绵的演奏效果。

揉弦主要是通过左手按弦的手指在琴弦的某一音位上，按照一定的幅度、力度和速度，做有规律的高低揉颤，使琴弦产生一长一短或一紧一松的变化，从而发出均匀的有节奏的高低波频。

滚揉是以手掌的上下摆动，带动手指第一关节作屈伸运动，使指尖在音位上均匀地滚动，来改变弦长产生音波的一种揉弦方法；压揉是用手掌的上下摆动，带动手指对琴弦产生轻重不同的压力，来改变弦张力而发出音波的一种揉弦方法；滑揉是以手指在琴弦上围绕音准基线上下滑动，来改变弦长产生音波的一种技法。在演奏时，结合不同的揉弦，再加上力度、频度、幅度和情绪等等的变化，可以演绎出不同的艺术效果。

运弓

所谓“三分指法，七分弓力”，“运弓”始终是二胡演练过程中最核心的技术环节，也是衡量二胡演奏水平及功力的关键。在《蓝花花叙事曲》中，特殊的运弓技巧有抛弓、顿弓等。

（1）抛弓又称为“马蹄弓”，在演奏方法上由两部分组成，第一部分是一个短促的跳音，声音发出后手臂右旋，将弓子顺势提起；第二部分是当弓子下落至琴筒时，右手拇指与食指稍稍放松，中指和无名指乘势向下压弓毛，同时配合与第一部分相反的弓向运动，以发出急速的跳音。

（2）顿弓是使音符之间有所停顿的一种弓法，顿弓依靠手指敏捷的动作，使弓毛在弦上一紧一松地交替进行，同时配合弓子的拉推动作，发出短促的、有弹性的声音。

作者介绍

关铭，陕西歌舞剧院创研室副主任兼乐队指挥。系中国音乐家协会会员、中国民族管弦乐学会常务理事、中国音乐家协会二胡学会副会长、陕西省民族管弦乐学会副会长兼秘书长。1958年考入西安音乐学院，毕业后分配至陕西乐团，1963年随团并入陕西歌舞剧院。主要作品有：歌曲《请您看看咱家乡》，器乐曲《为女民兵题照》、《丰收秧歌》、《小羚羊》、《送肥路上》、（合作），笛子协奏曲《春》（合作），阮族四重奏《玉关引》，二胡与乐队《西口情韵》，二胡独奏《胡歌》等。其中，《送肥路上》入选《二胡曲集》（人民音乐出版社），《小羚羊》、《春》入选《高明笛子曲集》（人民音乐出版社出版）。

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