錾刻利用金、银、铜等金属材料的延展性兴起来的中国传统手工技艺，作为中国传统手工艺百花园中的一枝奇葩，它是随玉石器、骨角器等加工技术演化而来。
字义
錾zàn ㄗㄢ
(1)凿金石用的工具：～子。石～。
(2)在金石上雕刻：～字。～花。
镌谓之錾。――《广雅·释器》
简介
錾刻工艺品的造型，主要分为平面的片活和立体的圆活，片活是平装在某些器物上或悬挂起来供人欣赏，圆活则多作为实用器皿使用。完成一件精美的錾刻作品需要十多道工艺程序，操作者除了要有良好的技术外，还要能根据加工对象的需要自己打制出得心应手的錾刻工具，打制工件的金属板材，调制固定工件的专用胶料、配制
焊药、摹绘图案。
技法
錾刻工艺的核心是 “錾活”。操作时使用的主要工具是各式各样的成套
錾子，这些錾子都是自制的，是用
工具钢或
弹簧钢打制的，钢料过火后先锤打成长约10厘米、中间粗两头细的枣核形
坯子，之后将其前端锤打、错磨出所需要的形状，再经焠火处理，并在
油石上反复打磨、调试，使之合用。最常用的錾子有大小不等的勾錾、直口錾、双线錾、发丝錾、半圆錾、方踩錾、半圆踩錾、鱼鳞錾、
鱼眼錾、豆粒錾、沙地錾、尖錾、脱錾、抢錾等十多种。另外，还要根据加工对象不同，随手打制一些其他种类的錾子。
錾刻时，必需将加工对象固定于胶板上，方可进行操作。胶板一般是用
松香、
大白粉和
植物油，按一定比例配制后敷在木板上，使用时将胶烤软，铜银等工件过火后即可贴附其上，冷却后方可进行錾刻，取下时只需加热便能脱开。
板料的制备 无论是金银还是铜板，传统操作中，都是把碎料装入
坩埚，熔化中去除杂质铸为坨锭，而后反复过火，用锤锤打，成为合适的板料。錾活用的板料薄厚，依作品的大小而确定，最常用的厚度是在2—0．5毫米?过厚的
板材使用中往下踩和往上抬都有困难?太薄则容易錾漏。
焊药的配制及使用
铜焊和银焊均属于大焊，焊药有老嫩区别。将银和
黄铜放入坩埚熔化，再用
钢锉错成粉状?老焊药以银8铜2比例?嫩焊药以银6铜4的比例掺合，之后放入小
铁锅中加水和硼砂熬化而成。在大焊中工件有时需分先后步骤进行，先分段
焊合后总体焊接，先焊的部分要用老焊药，熔开的温度要高些，
后焊部分则用嫩焊药，可在焊接中避免前面的焊缝开焊。
图案纹饰
摹绘 摹绘图案经常是直接用毛笔或
铅笔画上去，工作进行较慢，如果在一件作品上重复出现的图案，为了使之整齐划一，可用过
纸样的方法来操作。具体作法是先把装饰图案按原大比例画在纸上，而后将纸放在锡坨上，用小刀或“脱錾”将纹饰以外的空地“脱”去，即做成纸样，看上去如同
民间艺术中的剪纸。使用时将纸样
蘸水贴在器件上的相应部位，取一支蜡烛点燃，用蜡烛上的黑烟熏在纸样上，待纸样上的水分蒸发后剥落下来，即将纹饰清晰地过到“库坯”上去了。
工序
以
波斯鎏金银壶为例。
宁夏固原北周李贤墓出土的波斯
萨珊王朝时代制作的鎏金银壶，主体图案是围绕其腹部錾刻着希腊神话故事中的三组人像，栩栩如生。复制前，必须先对原物进行充分地观查研究，深入了解其造型结构、艺术风格和制作方法。整个复制经过了13道工序。
1． 翻模具 为了不损伤原物和取得逼真的效果，此次复制是在以前所用
硅橡胶翻出的原件模型上进行的，根据器形特点，将壶体分解为
壶嘴、壶身、壶座、壶柄及上面的小人头五个部分，而后分段翻制出十套石膏模具；
2． 铸锡模 再用十套石膏模具，各分铸为双扇锡模，并在合模侧面打上记号，以防错位；
3． 库铜坯 将铜板裁
好烧红晾凉，分别夹在每套锡模之间用锤敲砸，需要多次反复进行，每过火一次敲击一番，用力要适当，将模上的图案逐渐清晰
地压出在铜板之上；
4． 修整铜库坯 从锡模上取下铜坯过火后上胶板，用踩錾沿图案边缘走一遍，使其轮廓更清晰，之后把
地子踩平、踩光，然后加热出胶，再过火刷洗干净。如局部图案轮廓高度不足，还需要再过火，翻过来上胶板，从背面用抬錾将其顶到高度合适为止。锡模在使用过程中因其变形需要经常更换，就得在铜库坯上重新翻制，以保证坯形及图案质量合格；
5． 翻制锡模 在每块铜库坯上翻出配套的锡模，作为库银坯之用；
6． 库银坯 将厚薄合适的银板按需要尺寸剪裁下料，过火后夹于锡模之间，轻轻用锤敲砸，循环过火锤打数遍，库出全部坯片；
7． 分段攒活 分别将各部件银库坯的四周
毛边剪去，或用脱錾“脱”去，将各段库片进行拼合，再用钢锉将合口锉平整，使拼缝合严，并以
卡尺照原型核准尺寸，用铁丝捆定；
8． 大焊 在焊缝上抹硼砂水和银
焊药，夹入烘炉中烧红，将焊药熔化，并及时将工件取出，入
稀硫酸和清水中泡洗，再用铜丝刷刷干净，之后用
什锦锉将焊缝错平，再用
水砂纸打磨光；
9． 錾刻 把
焊合后各
分件的空腔中灌入胶液，而后放在砂袋上进行錾刻，分作几“火胶”逐步将人物
粗线条衣褶等图案加深加细，在图案正面偏高处用踩錾往下落，鼓起不够的地方，要待出胶后过火
灌胶，再从背面顶出。每次过火时要掌握好温度，避免将焊缝烧开、甚至将银活烧坏；
10． 总体攒合 以上各部分錾好后，第一步将壶嘴与壶身拼接错严，用铁丝捆好，在合缝处上银
焊药，入烘炉内过火，不停地翻转，使受热均匀，焊药烧开后，迅速将壶取出，冷却后将铁丝拆下；第二步将壶身、手柄、柄上的小人头和底座合严，用铁丝捆在一起，如前法再入炉中
焊合。每步攒合过火前，需用稀
黄泥将以前的焊缝糊住，以利于保护；
11． 清理 从炉中取出
银壶后，去除铁丝，用稀硫酸与清水将硼砂黄泥等洗刷干净，用细锉将焊缝错平，再用水砂纸和椴木炭磨光；
12． 鎏金 传统的鎏金方法称作
火镀，是将薄金片剪碎在坩锅中烧红，然后加入汞熔合为“
金汞齐”，涂布在鎏金之处，经炭火烘烤使汞蒸发，则金鎏在器体之上，这种方法既污染环境又容易使人中毒，故不再采用，而是借用现代电镀镀金的方法取而代之；
13． 作旧 以上仿制的银壶完成后还要进行作旧，方法是用
硝酸与
盐酸配制的“
王水” 或其它腐蚀材料涂在壶上，经过轻微腐蚀变旧，清洗之后再涂擦一些
油烟等即可。
传统錾刻工艺的传承与发展
此种工艺以其操作过程复杂，技术难度大，要求操作者具备良好的综合素质，既要有绘画、雕塑的基础，又要掌握钳工、
锻工、板金、铸造、焊接等多种技术，对
传统文化还要有一定的理解和
鉴赏能力，而且非经长期刻苦的学习和钻研而不能很好地掌握，故从学此艺者不多。历史上錾刻工艺的传承，多是在小手工做坊中以师傅带徒弟、口传心授、手把手教的形式出现，从未见有此种工艺的系统教材和专著，又没有统一的
组织管理和有计划的人才培养，因而很难形成一支稳定的专业队伍，其兴衰也很容易受
社会变迁的影响，加之有些
匠师欲传无人，或是思想保守不愿传人等缘故，能够全面而熟练掌握这门技艺的人日渐减少，此项民族文化遗产正处于衰退的状况，希望引起有关部门领导和社会的重视，并给予必要的支持和帮助，使之不断地健康发展。
作品
龙腾九州
2012，
岁在壬辰，九五之年，祥龙献瑞。北京
工艺美术大师、当代金属锻錾第一人
孟德仁精心敬制《
龙腾九州》嵌宝大银盘，为新世纪第一个龙年祈福纳吉。
《龙腾九州》嵌宝大银盘为2公斤999纯银纯手工錾刻，直径365mm，盘高25mm，银盘正面以海水云纹、
福山寿海为背景，錾刻
高浮雕9条神龙，背面平錾8组“二龙戏珠喜相逢”纹饰，银盘四周镶嵌
红玛瑙、
青金石、
绿松石共60颗名贵宝石，寓意壬辰龙年365天“海阔天空，
九五至尊，四时如意，八节长春”。
孟德仁大师巧妙地经营布局，采用其独具一格的“骨法造型”技法，营造大气势，整体画面以中间的
坐龙和福山寿海形成
中轴线，
对称分布8条升龙，姿态各异而又相互呼应，游弋在海天之间，或腾云驾雾，或翻江倒海，龙姿的升、腾、盘、曲，龙爪的蹬、抓、挠、踹，通过高浮雕的骨法造型技艺，刻画得异常生动有神，尤其是中间着力的巨大坐龙，神威凛然，大气磅礴，直欲破壁而出，有气吞山河、包藏宇内之气势。
《
龙腾九州》嵌宝大银盘采用北京宫廷造办传统金属锻錾技艺，精雕细刻，经过锻造、锤碟、錾刻、整形、焊接、压亮、镀金等30多套工序纯手工精制而成，仅就錾刻而言，完成一件作品，需要用150多种不同的
錾子和勾、落、串、点、台、压、采、丝等十多种工艺技法，尤其难得的是，
孟德仁大师突破纯银锻錾的工艺极限，将1毫米厚的银板起錾浮雕高度达到1.5厘米，使整件作品层次丰富、错落有致，具有很强的
立体感。
金瓯永固杯
金瓯永固杯一直是清代帝王镇朝
传家之宝。为清代皇帝每年元旦举行开笔仪式时专用的酒器，寓意
大清的疆土、政权永固。现陈列在
北京故宫博物院，它是皇上专用的饮酒杯，高12.5厘米，口径8厘米，足高5厘米，杯胎用八成金制成，杯的口边刻着回纹，杯前正中镌有篆书：“
金瓯永固”，后面镌有“
乾隆年制”共八个字。整个杯造型别致，通体錾刻着
缠枝花卉，玲珑剔透，上面镶嵌着36颗大小
珍珠、
红宝石、
蓝宝石和粉色
碧玺。杯的两边是双立夔耳，
夔龙头上各嵌一颗珍珠，底部是三象首为足，外形呈鼎式。是中国乃至世界
金银器史上的巅峰之作，是难得一见的无价之宝。
此杯，象鼻做足，
夔龙作耳，回纹作口，
金胎为肚，珠宝为眼，
宝相花为面，还有36颗珠宝布局甚是奇幻。