二黄，戏曲术语。
京剧二黄
京剧二黄包括包括
导板（倒板）、慢板（慢三眼）、原板、
垛板、散板、摇板、回龙等板式。同
西皮相比，二黄一般较为沉着稳重、凝练严肃。另有
反二黄腔调，又叫二黄反调，也包括导板、慢板、原板、散板等板式，旋律升降起伏较二黄为大。
清初，西皮是汉调的主要唱腔，二黄是徽调的主要唱腔。
清中叶西皮、二黄开始合流，至
道光年间，徽、汉二调在北京成为京剧的基本唱腔。
调名由来
二黄，是
陕南地区仅次于南路秦腔（即
汉调桄桄）的大型剧种。音乐唱腔，与
皮黄系统各剧种基本相同，以“
西皮”和“二黄”两种声腔为主干，帮与京剧接近。其二黄由来，在
陕西省有各种说法，
皆与湖北“黄岗”说、江西“
宜黄”说、安徽“石牌”说不合，而与陕西直接关系。据安康汉调艺人世代流传，都说二黄是在本地土调“黄腔”基础上受
南北曲与兄弟剧种的影响发展演变而成。而所谓“黄腔”，在陕南三共本属“出格”、“变调”之意。如此，则“二黄”也许是
西秦腔在陕西的“变调”之意。在
汉水流域，旧有“一清二黄三月（两湖写作“越”）调，梆子跟上胡吵闹“之说。二黄名称或与此相应。至于有人写“黄”为“簧”，是否因原来曾用笛和
唢呐伴奏，尚待查考决定。清代咸阳刘古愚、
蒲城张东白、民国时富平
王绍猷、
乾县范紫东等
前代学考，相继考察，同谓二黄乃“
秦声吹腔古调新声”。这种说法是有它的道理的。它与“西皮调”东传的时间，虽然有先有后，但其渊源则同属早期“陇东调”、“西秦腔”在江汉流域的分支，与现称的梆子秦腔同源异流，以致在清朝中叶秦腔艺人、
汉调艺人与微调艺人先后同台，才成为可能，也因此进一步丰富发展了这一剧种。
民间流传
二黄向以木偶、皮影与人演大戏三种形式在民间流传。流行区域，以
秦地为主，延至甘、鄂、豫、川等省。仅在陕西的的
活动范围，计达三十余县。按其区域，可分四路：一、商、镇一路，以
商县、
龙驹寨、
山阳、
镇安为中心，流行于
洛南、
商南、及
豫西、陕东部分县域；二、安康一路，以安康、紫阳为中心，流行于
旬阳、
白河、
石泉、汉阳、
宁陕、
佛坪、
镇坪、
岚皋等县域；三、
汉中一路，以
西乡、
南郑、
镇巴、汉中为中心，流行于
城固、
勉县及甘南、
川北一带；四、
关中一路，以
西安、
三原、
泾阳为中心，流行于
富平、
咸阳、
凤翔、
户县、
临潼、
蓝田一带。二黄戏的这些活动据点，多属当时的水陆码头或商业重镇。随着
商业贸易的兴衰变化，二黄戏也因之呈现出荣枯更替的状况。
行当与特色
二黄的行当，分为十大行；一末、二净、三生、四旦、五丑、六外、七小、八贴、
九老、十杂。嗓音运用上，四旦、八贴用
假音（小嗓），其余各角用本嗓，即一末、九老用“苍音”，二净、六外用“虎音”，三生、十杂用正音，五丑、七小用
尖音（
细音）。舞台表演，向以细腻精到、认真传神为观众所赞赏。它讲究创造角色，要求把握
人物性格与身份、情态，做到含情入理。《打龙棚》中郑子明、《二虎山》中王英等角，唱角、行腔皆须在乐器伴奏下边歌边舞，唱、做结合，以充分表现其特定性格与内在感情。其次，讲求按照所写
地理环境与人物籍贯，准确使用方言、土音，往生育一个名角须习数省口音。如《三搜府》、《法门寺》须讲
北京话，《渔舟记》得说湖北话，《张松献图》得说
四川话，《
打龙棚》得说
晋中话。借此以增强故事的
地方色彩或人物的某些特征。再者，讲求分析角色，猜度心理，注重在表演动作中刻划人物的
心理状态与
精神面貌。如赵清平所饰《失街亭》中孔明，在察看王平所送扎营地图时，就经过了“粗看”、“细盯”、“惊恐”、“平静”、“沉思”、“深虑”几个神情变化的层次，才用一个唱段把此时此地颇为复杂的内心活动和盘托出。然后，当机立断，一面遣送图人回营报信，一面布置迎敌措施。如此，便深刻细致地把人物刻划得栩栩如生。二黄的这一在演唱上的深刻认真和生动细腻的
艺术传统，对于
梆子秦腔亦有影响。
在脸谱勾画上，二黄各路亦别具特色。安康派讲求笔调细致大方，敷色匀称、鲜明；洛镇派讲求“直线要直，圆线得圆，白的一大片，黑的
一条线”。原存脸谱有名有姓，一人一戏者，约计四百幅。类型大致有三块瓦、十字脸、吊膛脸、麦子脸、旋转脸、豹子脸、阴阳脸等十余种。许多脸谱勾有动物、植物、星辰、兵器、文字、图案以及宗教标志。其中
赵匡胤、
闻太师、包文正、关公、张飞等等人物随着年龄、时间、环境与遭遇的不同，在脸谱勾法上也相应有各种变化。即使同一人物在不同戏中，亦按其特定情景 构图、敷色诸方面各有讲究。可见其细致、传神。
反二黄慢板
反二黄慢板（三眼）是从
反二黄原板拓展而来。反
二黄慢板和反二黄原板的关系，与二黄慢板和
二黄原板的关系相同。
反二黄慢板旦角和老生的唱腔基本相同。但旦角唱腔的节奏比老生唱腔的节奏要慢。旦角的反二黄慢板唱腔所加的华彩音比老生的要多，行腔变化多比老生更丰富。我们在前面已经讲过，慢板暨三眼，在二黄声腔中的三眼，可分为慢三眼、中三眼和快三眼。在反二黄中，三眼不再细致地区分慢三眼、中三眼和快三眼。不论是慢的和稍快点的三眼，可一律统称为反二黄三眼。
有的剧目中，
反二黄三眼唱段很长，唱段的前面几句节奏较慢，句句都有大腔，到唱段的中部节奏要渐快，不再是句句有大腔，变化成连句形式的唱腔，显得很紧凑，有把这种节奏较快的连句式唱腔部位，称为快三眼的。如《
碰碑》一剧中的反
二黄三眼“叹杨家秉忠心大宋扶保”，前八句的节奏较慢，有大腔，从第七句“金沙滩双龙会一阵败了”开始，节奏加快，从第八句后以连句形式演唱，从第九句“我的大郎儿替
宋王把忠尽了”一直到
反二黄原板前的这十句
反二黄三眼，节奏较快，称之为反二黄快三眼也不算错。但一般是把这十八句三眼唱腔，统称为反二黄三眼，而不再去细致地区分成两种板式。
《
宇宙锋》“我这里假意儿赖睁
杏眼”这段旦角
反二黄慢板，共六句唱，分为前后两段演唱，在第三句“我只得把官人一声来唤”中，用复加句“一声耒唤”唱出了一个附属专用唱腔（九连环）。
老旦行当的反二黄唱腔和老生的唱腔很相近，我们就不再介绍了。
在京剧
传统戏中，花脸行当本没有
反二黄三眼板式的唱腔。
袁世海先生在排演《李逵探母》一剧时。在接母上山一折，
李逵为囗渴的母亲去寻水，归来后，发现母亲不幸被虎伤身亡，李逵悲痛欲绝撕心裂肺，这种感情若用原板、
散板难以充分表达。袁世海先生首次创编了
反二黄散板、哭头、回龙接花脸反二黄三眼唱腔，他深情的演唱，打动了无数观众的心。
二黄的区别
“
西皮”唱腔的京胡
定弦为“6～3”（la～mi）弦，即里弦为简谱带一个低音点的“la”音，外弦为不带高、低音点的“mi”音；“二黄”唱腔的
京胡定弦为“5～2”(gol～re)弦，即里弦为简谱带一个低音点的“gol”音，外弦为不带高、低音点的“re”音。
不同的定弦是由于两种声腔的来源属性不同而造成的。同时，这种不同也形成了两种声腔各自的音乐特点和风格。“西皮腔”脱胎于
梆子腔，故而其旋律高亢激昂，具有明显的北方特点。“二黄腔”的起源有两种说法。一说源于江西的
宜黄腔；一说源于徽调。无论它源于宜黄腔还是徽调总之都是南方剧种，所以其南方音乐特色较为突出。
了解了它们不同的风格属性和京胡定弦后，在欣赏与演唱过程中，你就不难抓住容易区分二者的另一个特点--过门儿。以〔原板〕的起首过门儿（也就是演员准备开唱前的前奏）为例，无论它以什么样的方法开起，在过门儿结束处，“西皮”过门儿总是归到“1、6”这两个音上，而且用一个起于“do”音又止于“la”音的箭头连线连接起来，形成一个下滑的落音，然后演员起唱；而“二黄”过门儿的结束又总是另外一种形式，即归到“565 561”这几个音上，三、四两个“gol”音用一条连线连接起来，随之进入唱腔。
如果您要证实这一点的话，不妨翻看几条“西皮”与“二黄”过门的
谱例做一下比较。比如《失街亭》“两国交锋龙虎斗”、《空城计》“
我本是卧龙岗散淡的人”、《
元宵谜》“那日风波平地起”、《捉放宿店》“一轮明月照窗下”等几段唱腔的起首过门儿，这样，就会更直观、更清晰、更易理解一些。
看过以上几条过门儿的谱例之后，有兴趣的话你最好听一听它们的音响，慢慢地你就会在你的脑海里形成“楞--啊”和“楞根儿楞--里根儿”这样两句类似北京人调侃时说的“俚根儿楞”的音调。记住了这两句极具特点的音调后你会发现，尽管京剧的唱腔、过门、板式等有着极丰富的变化，但只要记住“1、6”和“565 561”这两个特性音调，一般情况下就能比较容易地辨别“
西皮”与“二黄”这两种声腔，而不至将二者混淆了。除了西皮与二黄还有京剧必备的脸谱陕西梆子。