净行是中国戏曲行当的一种，又称“花脸”“花面”。主要扮演在性格，品质或相貌等方面具有突出特点的男性人物。面部化妆勾画脸谱，演唱时运用宽音和假音，表演动作幅度大，以突出其性格、气度和声势。净行分为正净、副净和武净三类，其下又多有分支。按脸谱谱式画法又可分为三块瓦、元宝脸、整脸、碎脸、老脸、破脸、油白脸、粉白脸、六分脸、歪脸、象形脸、妖魔鬼怪脸等。
简介
净行是
中国戏曲行当的一种，净行面部绘画比较复杂，都是重施油彩的，图案复杂，戏曲中的脸谱，主要指净的面部绘画，包拯、
项羽、曹操等都属于这个系统。京剧的净，主要扮演性格、品质或相貌不同于一般、有突出特征的男性人物。这类人物按性格来说有正直、刚毅、勇猛、威壮、粗犷、鲁莽、狡诈、残暴、愚蛮等；按年龄来说，长者有八九十岁的老人，幼者有十来岁的少儿；按身份地位来说，上有帝王将相，下有庶民屠夫。这些人物既有正面的，也有反面的，可以说是形形色色的人物。“净”，俗称花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物，化妆用脸谱，音色洪亮，风格粗犷。“净”又分为以唱工为主的
大花脸，如
包拯；以做工为主的
二花脸，如
曹操。
分类
正净
一般是以唱工为主，所以又叫唱工花脸。唱工花脸还有两个专门名称：铜锤和黑头。这两个名称与两个人物有关——徐彦昭和包公。
京戏《二进宫》里的花脸徐彦昭，他是典型的唱工花脸，手里拿一柄铜锤，所以人们就把铜锤作为唱工花脸的代名词了。京剧中铜锤花脸讲究唱、念、做，以唱为主；架子花脸讲究做、念、唱，以做为主。铜锤的唱多用“立音”、“顺音”，以高亢洪亮、韵味醇厚取胜；架子花脸的唱多用“横音”、“炸音”，以叱咤峥嵘取胜。另外，京剧里的包公戏都以唱工繁重见长，例如《打龙袍》、《
赤桑镇》、《
铡美案》等戏。而且戏里的包公都勾着
黑脸，因此黑头也就成为唱工花脸的代名词了。另外，像《
草桥关》里的铫期、《白良关》里的尉迟恭、《
牧虎关》里的高旺，还有《大回朝》里的闻太师等，都是以唱工为主的花脸戏，都属于所谓正净的范畴。
副净
是架子花脸和
二花脸的统称。架子花脸的范围特别广，以工架、念白、表演为主。当然也得有点唱工基础。比如《连环套·盗御马》，前半截《连环套·坐寨》是重唱工的，《盗御马》是工架与唱工并重的，最后《拜山》一折又是念白与工架并重的。所以演架子花的人，既要有很深厚的武功底子，又要善于表演，善于念白，还要能唱，并要有优美的工架。架子花脸的剧目相当多，像张飞的戏、牛皋的戏、李逵的戏、焦赞的戏、绝大多数的曹操戏，还有像《失街亭·空城计·斩
马谡》里的马谡、《
取洛阳》里的马武、《十三妹》里的邓九公、《
审潘洪》里的潘洪、《李慧娘》里的
贾似道、《群英会》里的黄盖、《
法门寺》里的刘瑾、《连环套·盗御马》里的
窦尔敦等等都是属于架子花脸的范畴。特别值得说一下的是曹操戏，化妆
勾水白脸的，不用一般的油彩，而是用水粉加上一些黑笔道勾成水白脸的，这就是所谓奸臣脸，以曹操为最典型。实际上不止曹操一个人，很多历史上的奸臣，像赵高、
董卓、贾似道、
严嵩等，都是勾的水白脸。所以水白脸就形成了一种典型，只要勾这种脸，就一定是坏人。这样的角色都由架子花脸来应工。二花脸的戏比较少。虽然也勾同样的脸谱，可是表演风格有时近似丑角，有时候还扮演一些诙谐狡猾的角色。例如《法门寺》里的刘彪、《
武松打店》里的大解差这类的角色。净行中资格最老的是架子花脸
徐宝成，其次是庆春圃、
钱宝峰。他们虽然没有创树一个属于自己的
艺术流派，但却是架子花脸艺术的来源。架子花脸能自成一个艺术流派的当推黄润甫为首。
武净
又叫
武二花，或者叫
摔打花脸，
武花脸顾名思义，是全武行的花脸行当。他们必须练就勇猛、冲、率、迅捷的武打功夫和跌打翻扑的绝活儿，一般演武花脸的演员嗓音都不是很好，所以除了一些“全武行”的
重头戏以外，大多以辅佐名角、与名角合作为主。好的武花脸演员大多都能为全剧的演出起到烘托、添色、“水涨船高”之作用。而迄今为止，能自成一派、有所建树的武花脸演员只有三位前人，他们就是
钱金福、
许德义和
范宝亭。
这种花脸只重武打，不重唱、念。最初有些
武净戏的演法也比较讲究工架、表演、
说白，如(铁笼山)的姜维、《四平山》的李元霸，包括《
艳阳楼》的高登等，都是由武净来扮演的。但由于这些戏后来都由武生兼演了，武净反而慢慢没人演了。还有一些戏，如《青石山》的周仓、《
定军山》的夏侯渊，还有《长板坡》的张飞、《恶虎村》的濮天雕，这些本来也是由武净扮演的，后来慢慢地都由架子花来演，武净戏的范围也就越来越窄了。剩下的如《
白水滩》的青面虎、《
竹林计》的余洪、《
挑华车》的黑风利等，这些还属于武净的范畴。在
正净和架子花之间，架子花是注重表演、工架和念白，正净是以唱工为主，除此以外，还有一些具体的区别。比如，由于行当不同，正净在生气的时候只能从鼻子里发出“哼恩……”这样类似颤抖的
鼻音(内行俗话戏称“狗护食”)，而架子花在生气的时候，就用另外一种方式，就是打“哇呀呀……”这种细微分别，—般外行是不知道的。正净要是打了“哇呀呀……”的话，那就成为笑话了。
特征
净行人物的性格、品质或
相貌特征，是借以特定的脸谱来表示的，也就是根据
人物性格、品质、相貌的不同，和红、黑、白、黄、紫、绿、蓝等颜色，按固定的图案，进行面部化妆。这种面部化妆，称作“
勾脸”。脸谱不仅仅只是为了突出人物的性格，而且也是表示对人物褒贬的手段。比如红脸大多是表现忠诚正义的人物，黑脸大多是表现正直、勇敢或鲁莽的人物，白脸大多是表现奸险狡诈的人物，紫脸大多是表现沉勇果敢的人物，黄脸大多是表现性格残暴的人物，
蓝脸大多表现勇猛顽强的人物。
黑脸，由于包拯是刚直不阿、秉公办案、执法如山的典范，而在京剧中包拯勾画的是黑脸，因此以包公为代表的黑脸，表示性格刚直、铁面无私的人物。
老脸，主要扮演男性老年人，勾画红、蓝、紫、粉、黄等颜色，在
脑门上又画出一块与脸膛前不同的色彩。如《华容道》中的关公，勾画的是红脸。
奸白脸，是扮演阴险、凶残、狡诈之徒，都是老奸巨猾的
反面人物。奸白脸勾半截脸，在白脸的
眉间及
眼角处，勾画几道黑纹，以突出其老而奸的特征。奸白脸都挂或黑、或白的
髯口，以示其老。
架子花脸，扮演的人物性格除刚强、勇猛、鲁莽之外，还有纯真、诙谐之气。如张飞、李逵。还要突出乐观、幽默与风趣。因此，舞蹈性强、做工繁重是架子花脸表演特点之一。另外，架子花脸在愤怒时会发出“哇呀呀”有气势的吼叫，这也是架子花脸特有的表演方式。
后羿脸上有九日，项羽左眼是“涛”字眉，张飞脸上是“蝠”型眉，
关羽脸上是“卧蝉”眉，鲁智深脸上是“孔雀”眉，曹操脸上是“凝目”。
代表人物
早期正净的代表人物是
何桂山，扮相雄伟，脸谱简洁大方，嗓音浑厚峭拔。他是京昆两门的净角演员，他的弟子有
裘桂仙、
金秀山等。
金少山是著名
京剧演员金秀山之子。幼年随父学艺，在继承父亲
铜锤唱腔基础上，吸引了架子花脸的唱、做，突破了两者严格的分工界限。在吐字、行腔、
气口等技巧的运用方面也较一般铜锤花脸细微，形成了自己的风格。
侯喜瑞八岁入科班，后又拜名净
黄润甫为师，得其真传。他能融合各家之长，形成自己的风格，世称
侯派，表演矫健、细腻，注重
形式美，并坚守“懂剧情、懂戏理、懂戏词”，“发于内，形于外”的原则。唱、念口劲严谨，字韵准确，能根据本人嗓音条件，常用炸音、沙音、
立音唱法简洁大方，讲究顿挫、收放、字字真切。他武功精湛，做功身段边式利落，层次分明，继承了黄润甫善用“大功架”的特点，利用长腰、
立腰等弥补身材瘦小之不足。侯派脸谱细致、干净、形象生动，自成一家。
郝寿臣功架子花脸。他在二百多出戏中扮演过主要和次要角色。
郝派艺术唱、念韵味浑厚，
工架精美，表演浑然一体。并善于刻画人物的性格，对架子花脸
表演艺术有很多革新创造。 郝寿臣还创造了
鲁智深的螳螂眉、和尚眼，粉红双颊脸谱和坦胸裸腹的扮相，突出了豪爽朴实的“花和尚”的形象。
袁世海工架子花脸，科班出身，又得到他的老师郝寿臣传授。他在发展
念白、做工、表演和武打艺术的同时，锻炼出一条浑厚、瓷实的嗓子，发展了架子花脸的
唱工艺术。 袁世海对历史人物有精辟的见解，进行了细腻的琢磨。他善于把生活的语言提炼成艺术的语言，鲜明地表达了历史人物特定环境中的
思想感情和性格气质。他运用富有生活气息的唱工和念白，配合身段和表情，成功地塑造了
曹操、
张飞、鲁智深、
李逵、
廉颇等众多历史人物的净角
艺术形象。
裘盛戎是著名净角演员，他是铜锤和架子花脸
两门抱，以铜锤为主。其父裘桂仙也是著名的花脸演员，裘盛戎从小随父亲学艺，后又入科班，他嗓音既有高昂，激越的一面，又有迂迥委婉的一面，刚柔并济。他能结合自己的嗓音特点，从表现人物出发，在词义、字声和韵味方面下功夫，塑造不同人物的艺术形象，都有很强烈的艺术感染力。 裘盛戎的唱腔主要特点是“以情带声，以韵取胜。”在他之前
京剧花脸的唱腔，主要是讲究声音洪亮，就是所谓“实大声宏”。这种唱法，具有豪迈、朴素的特点唱腔见棱见角，古朴平直。是以声为主、
韵味居次的一种唱法。
裘盛戎在长期的舞台实践中能博采众长，经过不断钻研，创造出独树一帜的“
裘派”唱腔。他创造的唱腔继承了净角传统唱腔，雄浑豪放的风格，又融合了老生、青衣唱腔中低迥婉转的抒情特色，形成了韵味醇厚、含蓄细腻的风格，把花脸唱腔推向了一个新的境界，几乎是“无净不学裘”。裘盛戎的艺术成就，为京剧事业发展，做出了很大贡献。