日本推理小说

小说类型

日本推理小说是日本的一种小说类型，流行于1868年明治维新以后，主要代表人物有谷崎润一郎、横构正史、森下雨村等。

发展历史

1920年森下雨村、横构正史等创办第一份侦探小说杂志《新青年》。杂志不仅介绍西方的侦探小说，也发表本国的创作。1923年，江户川乱步发表的《两分钱铜币》奠定了日本侦探小说的基础。这一阶段一般称为“侦探时代”。

第二次世界大战结束以后，侦探小说逐渐复苏，进入“推理时代”。50年代以松本清张为代表的一批推理小说作家崛起，运用逻辑推理的形式，探索和追究犯罪的社会原因，揭示社会的矛盾和恶习，反映人们潜在的矛盾和苦恼，使推理小说摆脱了庸俗的趣味性，形成具有现实主义倾向的社会派推理小说，重视现实性和真实性，具有强烈的时代色彩。另一个特点是不单纯追求破案情节，而着重对人物性格的刻画，努力分析隐藏在犯罪背后的社会根源，研究社会环境的影响和罪犯的思想发展。

日本“社会派”推理小说，改变了以往的推理小说偏重案情剖析，忽视表现人与人思想感情的缺陷，在保留严密推理的基础上，重视挖掘案情发生的动机，追究犯罪的社会原因，并以社会现实生活为背景，展现了政界、商界、金融界、乃至国际间复杂的斗争；小说中又常常穿插爱情和惊险故事，因此情节曲折，悬念迭生，结局意外，这些就成为它吸引人的重要特点。再加上许多日本推理小说都被改编成电影上映，还有不少被改编成连环漫画出版，以至它对人们的吸引力就更大了。据1981年日本报纸报道，纳税最多的前10名日本作家中，推理小说家就占了6名，可见其影响之大。

日本推理小说在设置谜团、制造悬念、渲染气氛、解谜破案等方面，不仅善于紧扣办案元素，施展逻辑推理，而且很会经营情节，追求情绪感染，注意把知性解谜与感性煽动结合起来。尽管有人说它文学性不强，但它较能抓住读者，确是不容否认的事实。作为一种创作手法，它显然具有可资借鉴的价值。实际上它也的确对当时中国的一些作家产生了影响。例如，群众出版社出版的程小青的《霍桑探案集》和汤保华的“警探司徒川系列”，作家出版社出版的蓝玛的“侦探桑楚系列”等小说，从中都或多或少可以看到日本推理小说的影子。

主要派别

本格派

又可称为古典派或传统派。以推理解谜为主要走向，是推理小说的主流。所谓“本格”是从日本引进的名词，代表的是“正统”的意思；有人将本格定义为“兼具幻想性的谜（主要是与犯罪有关）与高度逻辑性的小说。本格派可满足以解谜为乐趣的读者，通常尽可能地让读者和侦探拥有同样线索、站在同一平面。本格派中部分作者，书中会有“向读者挑战”的宣言（例如艾勒里·奎因），也就是告诉读者“到这里你已拥有足以解开谜题的线索”，挑战读者是否能与侦探一样解开谜题。因此，注重公平与理性逻辑，是本类型推理的特征。

变格派

以诡谲气氛营造与异常心理为主轴，谜团通常极具惊奇性或为异想天开的构想，着重于出人意表的故事情节。

悬疑派

和变格派有类似的地方，以诡谲气氛营造与异常心理为主轴，谜团通常极具惊奇性或为异想天开的构想，着重于出人意表的故事情节。相对於本格派重视“谜的破解”，悬疑派则更重视“谜的设计”，也就是说，悬疑派之所以可以对读者隐藏解谜线索，其原因就在於基本创作精神的不同。

社会派

某种程度上为反对本格派“流于纸上谜题游戏”而生，强调推理小说不应只是推理，更应当反映并描写现实社会。此派推理小说较着重于社会写实。

社会派的创作精神在於“社会批判，描写人性”。光是这样，事实上与推理小说八竿子打不著关系的，只是社会派推理小说，除此之外还必须加入“谜”的特质，即使其创作精神与此无涉。或许这样解释比较容易明白吧：社会派推理小说利用了“谜”的特质，进行“社会批判，描写人性”；“社会批判，描写人性”是目的，而“谜”则是一种工具。

冷硬派

冷酷派的创作精神不在“谜”本身，而是在於“犯罪事件与社会的关系”。这个派别的书，国内引进的最少，也是被一般读者误解最深的派别。自然，我的了解也肤浅，许多观念都是从外国的评论而来。在此派中，故事的主角不论侦探或犯罪者，必然都是处於社会的暗角，以致他们必须凭恃拳脚与毅力才能生存下去。作家透过主角冰冷的眼睛来观察这个社会，藉此写实地凸显这个社会不合理、血腥残暴、光怪陆离的一面。也因此，性与暴力在此派中占有极大的比重，理性与解谜反而完全不是重点，更甚者，此派会极端排斥超乎想像的谜团，而这也是其与本格派悖离最大的地方。

法庭派

法庭派虽然专指小说中大部分场景皆在法庭，然从此一特质我们也可窥知它的创作精神。在法庭推理中，最扣人心弦的即是针锋相对的法庭辩论，而事实上我个人觉得，法庭推理的基本精神则是“对立式辩证的解谜过程”。在推理小说中，有时会有两名侦探各以不同的观点来进行侦查，这虽然是一种“对立式的解谜过程”，然而法庭推理则将此一特质更形扩大，加入了“辩证”，使得读者透过检察官与律师两种全然相对的立场之间，经由一层又一层的调查、判断、辩论以後，才获得最后的真相。

著名作家

江户川乱步

日本著名推理作家、评论家。被誉为“侦探推理小说之父”，本名平井太郎。是日本推理“本格派”的创始人。

一九一六年毕业于早稻田大学政经系。由于家里经济环境不佳，在求学期间当过印刷厂徒工、图书馆管理员。江户川乱步从小爱读英美侦探小说，毕业后从事过公司职员、书商、记者等十几种职业。一九二三年（大正十二年）四月，平井在《新青年》发表小说《二钱铜币》，而且因仰慕推理小说始祖爱伦坡（EdgarAllanPoe），为自己取了一个日文发音和爱伦坡相近的笔名“江户川乱步”，从此开始了侦探小说创作。

一九五四年建立了江户川乱步侦探小说奖，奖品为一尊夏洛克●福尔摩斯座像。小说有丰富的想象力，风格怪异，情节曲折离奇。撰写的自传体回忆录《侦探小说三十年》，总结和评价自己一生的创作。

横沟正史

一九零二年出生于兵库县神户市中央区东川崎町。大正时代毕业于大阪药专（旧称）。　一九二七年，年仅二十五岁就任《新青年》主编，他就任前，《新青年》已形同推理文学的专业杂志。他接编之后，接纳现代主义，介绍海外作品，注入欧美现代文学思潮，使《新青年》成为日本最前卫的现代化杂志。之后陆续转任《文艺俱乐部》、《探侦小说》主编。

一九四六年他率先推出《本阵杀人事件》、《蝴蝶杀人事件》两部纯解谜长篇推理小说，大大提升了日本推理小说水准，缩短与欧美的差距，从而改变了战前变格推理小说为主流的趋势（狭义的变格推理小说系指解谜为重点以外的推理小说，广义则包括幻想、科幻、恐怖等小说）。一九四七年以“本阵杀人事件”一书获得第一届日本侦探作家俱乐部奖（即现“日本推理作家协会奖”）。

森村诚一

森村诚一，1933年生于日本琦玉县，父亲是个商人。他从中学到大学，一帆风顺。1958年毕业于青山学院英美文学系。他是英语科班出身，对欧美小说读得甚多。他最崇拜的作家是罗曼·罗兰，《约翰·克里斯朵夫》是引导他走上文学道路的“圣经”。他在35岁之前已经写出《大城市》、《分水岭》等小说。小说文笔洗炼，揭示了社会问题，但找不到出版社出版。一直到森村诚一成名之后，这些小说才陆续出版，并在文坛上获得很高评价。

西村京太郎

本名矢岛喜八郎，1930年出生，毕业都立电机工业高校。他早年生活在社会底层，做过多种工作，如卡车司机、报案人员、保险公司职员、私人侦探等，积累了丰富的社会经验，为日后走入文坛打下了基础。西村京太郎1961年开始推理小说创作，1965年发表《天使的伤痕》引起注目。其作品特点是一般将侦破的案件固定于某一范围，尤其喜欢写列车上的凶杀案件，而且侦破悬念迭起，凶杀不断，一案未破，一案又起，构成了独特的连环凶杀模式，可读性强。其主要作品有《恐怖的星期五》、《蓝色列车上的谋杀》、《约会中的阴谋》、《危险的拨号盘》等

赤川次郎

在80年代的日本文坛，终于冒出一颗新星，他就是开创日本青春派幽默推理小说的作家赤川次郎。赤川次郎1948年生于日本九州。他父亲在东京电影公司工作。他从小喜欢古典音乐与漫画，功课并不出众。高中毕业后来考取大学，到一家机械学会当校对，工作并不紧张，有大量的时间读书。赤川次郎便迷上了侦探小说，柯南道尔成了他文学上的启蒙老师。他28岁发表《幽灵列车》获日本新人奖。于是一发不可收，接连写出了《三色猫福尔摩斯》、《三姐妹侦探团》、《华丽的侦探们》、《“灰姑娘”的殉情案》、《失踪的少女》、《少女星泉奇遇》、《阳光下的阴影》、《神秘的诱惑》、《欲海凶魔》……从80年代起，他每年出版15本侦探小说。

松本清张

松本清张（1909~1992）日本推理小说作家。出生于北九州小仓市的一个商贩家庭。由于家境贫寒，幼而失学，从13岁起被迫辍学谋生，当过街头小贩、学徒，也做过朝日新闻社驻小仓的西部本社广告制图工。于1955年以《埋伏》一书跻身于推理小说作家队伍，他以权与法、善与恶、罪与罚等社会问题为题材、披露了日本社会的黑暗，就反映生活的深度和广度而言，比起历来的刑事侦破小说表现出难能可贵的拓展与超越。

高木彬光

高木彬光本名诚一，1920年生于日本青森市。毕业于东京大学。他于1948年发表处女作《刺青杀人事件》，小说构思新颖，手法独特，一炮打响后走上专业作家道路。1961年发表了代表作《破戒裁判》，这部作品借用日本著名作家岛崎藤村的名著《破戒》，通过“破戒”的题名，开拓了推理小说在法律题材上的新领域。小说塑造了一个有正义感的律师，歌颂了人道主义精神。

仁木悦子

1928年生于东京，原名大井三重子、她幼年无忧无虑，但四岁那年患结核性胸椎骨疽病，以致下肢瘫痪，半身不遂。七岁那年父亲去世，不久，母亲也亡故。疾病缠身的仁木悦子幸亏有哥哥大井羲光照顾，他每天教她读书。她先练习写童话，发表在《儿童俱乐部》和《母亲之友》杂志上，她的30多篇童话小说还结集出版。

山村美纱

日本名女推理小说作家。1934年出生于京都，京都府立大学国文科毕业，并任职了七年的中学国文科教师后因结婚而离职，1967年发表了首部作品《请目击者报告》，同期还兼任电视剧“特别机动部队”的剧本创作。

经典人物

明智小五郎

日本小说家江户川乱步笔下的名侦探。1925年，在《D坡杀人事件》初次亮相。当时只有二十四五岁，高个子，走路爱晃肩。乱蓬蓬的头发，说话指手画脚，不修边幅．后来去了中国和东南亚。回国后又出现在江户川乱步的小说中，俨然一派翩翩绅士风度。在东京千代田区采女町开了一家私人侦探事务所，运用心理学破案。住宅中几乎都是书，客人连坐的地方也没有。精通化妆术，又身手不凡。懂点武术，在“黄金假面”事件中与怪盗斗智斗勇，读来惊心动魄，平时做事很随便，马马虎虎。一旦遇到人命案，则身心投入，并擅长分析，日本人称他破案专家。

人形佐七

日本著名推理小说家横沟正史笔下的名侦探。与金田一耕助一样令人喜爱。人形佐七外貌英俊，风度翩翩，是日本标准的美男子。由于增长推理，便成了姑娘们议论的中心人物。因为这个原因，其妻子不免常常吃醋。徒弟辰五郎与豆六，都很机警。除了协助师父破案，还为了维护师父的形象，故意作出一些师父与师母相亲相爱的故事来，以此来为师父脸上贴金。侦探故事很有趣，在惊心动魄的搏斗中常有笑料。于是读者也就很喜欢读横沟正史的推理小说，并喜欢这位美男子侦探。

金田一耕助

横沟正史笔下的另一位名侦探。年轻时曾去美国留学。仗义疏财，替人解难。后来回日本办了一家私人侦探事务所。外表像个书生，皮肤白皙，头发乱蓬蓬，穿碎白道花纹布上衣，破袜子，旧木履，一副不修边幅的模样。谈不上风度潇洒，还有口吃的毛病。但千万不要小看这位书生型侦探，在《本阵杀人案》、《狱门岛》中均有上乘表现。擅长搜索足迹，检验指纹，按逻辑分类，最后推断出事物真相。是日本家喻户晓的人物，在60年代大出风头。至70年代很少见之于报端，有人说他已经退休。

钱形平次

日本作家野村胡堂笔下的名侦探，与江户川乱步笔下的明智小五郎齐名。住在东京一条僻静的街上，室内简陋，几乎毫无陈设。是世代侦探，其祖父与父亲都是吃侦探饭的。本人练就一种绝技，用四文钱钱币击打罪犯，百发百中。为人主持正义，极富同情心。生平痛恨两种人：一是横行霸道的武士，二是贪得无厌的富豪。从不屈服权力与金钱，最痛恨见利忘义之徒。生活清贫，常常靠典当来度过生活难关。烟瘾很大，两个手指被熏得焦黄。被称为平民侦探，是日本大众心目中的名人。

神津恭介

日本著名推理小说家高木杉光笔下的名侦探。外表文雅，风度翩翩，是个聪明的美男子。出生于宇都官市的菊花街。父亲是鸟类学者。母亲是唱流行歌曲的歌星。早在高中时就会讲英语、德语、俄语、希腊语、法语、拉丁语六国语言，被称为神童。后来进入东京大学学医。第二次世界大战时，作为军医去过中国。因精通犯罪心理学，侦破多起凶杀疑案，被称为“推理机器”。不被纷坛复杂的表面现象所迷惑，总是一眼看穿作案者的破绽。业余爱好弹钢琴。对文学小说毫无兴趣，看不了三页，就会昏昏欲睡。在《纹身杀人案》。《成吉思汗之谜》中有出色表演。

雾岛三郎

日本著名推理小说家高木彬光笔下的侦探。身份是检察官。毕业于东京大学法律系。年轻有为。精明于炼，还带一点男人的忧郁的味道。喜欢沉思，联想丰富。因为爱上恭子，被涉及到一桩凶杀案。不殉私情，秉公执法，维护了法律的公正。在《都市之狼》、《零的蜜月》中频频亮相，成为一个有正义感的侦探。在破案中善于抓住案犯露出的蛛丝马迹，进行推理，从而一举破案。有点神经质，但有很大的毅力与勇气。

十津川

日本著名推理小说家西村京太郎笔下的侦探。在东京侦察一课当警察。是一个善良的男人。脾气温和，作风细腻，与他的搭档龟井探长配合默契，常常以善心把读者引入迷途。先后出现在《蓝色列车上的谋杀案》、《讹诈》、《恐怖的星期五》、《天使之谜》等中。重视对嫌疑犯的背景调查，为龟井破案提供了有力证据。是一个讨人喜欢的侦探。

龟井

西京村太郎笔下的侦探。是东京侦察一课的侦探。身材魁梧，40多岁。口头禅是：“他妈的！”遇到凶杀案，情绪很容易激动，常和十津川同出同进，是一对很好的搭档。如果说十津川是冷静的侦探，龟井则敢作敢为。耐力很好，善于奔跑，不怕吃苦，在破案时十分老练。尽管他并不老，十津川却叫他“老龟”，龟井也引以自豪。在《恐怖的星期五》、《天使之谜》、《讹诈》中有令人叹服的表演。是日本读者熟悉而喜爱的侦探。

栋居

杰出的推理小说家森村诚一笔下的侦探。从小，母亲在战乱中跟一个军官私奔。父亲是一个穷教师，因阻止美军强奸日本妇女，被美军打死，这就形成了其孤独的性格。当上侦探之后，常常一言不发，运用推理来破案。在《人性的证明》中，从凶杀现场发现一顶草帽和一本诗集，深入调查，使八杉恭子在人性面前低下了头。为了查找证据，坚韧不拔，使冷酷的八杉恭子恢复了人性。

相关奖项

江户川乱步奖

1954年为庆祝江户川乱步60寿辰而设立的奖项，从1955年开始第一届，以后每年一届。前两回获奖的都是推理小说的专题研究，从1957年的第三届开始成为专门鼓励新人作家的奖项。应征稿件以未发表者为限，得奖者可获江户川乱步像；作品由讲谈社出版。获奖的新人作家后来大多成长为推理小说的巨匠，比如森村诚一、西村京太郎等。每次的评委由五人组成，每年重新聘请，也有人多次被重复聘请，如五木宽之。以一九九三年为例，评审委员除了五木宽之外，另有阿刀田高、生岛治郎、井泽元彦、西木正明。1992年时奖金增为1000万日元。江户川乱步奖是日本推理小说的最高荣誉。

日本推理作家协会奖

每年由日本推理作家协会颁发，旨在鼓励优秀的推理小说的创作。　第一届（1948年）到第七届（1954年）的名称为侦探作家俱乐部奖，第八届（1955年）到第十五届（1962年）更名为日本侦探作家俱乐部奖，从第十六届（1963年）起至今就一直使用日本推理作家协会奖这一名称。　设奖的初始设有长篇奖、短篇奖和新人奖（第一届没有新人奖），从第五届（1952年）开始改用“部门”代替“奖”。第二十九届（1976年）起又分为长篇部门、短篇部门和评论部门。曾经获奖的作家不再第二次获奖。

马耳他之鹰奖

由日本马耳他之鹰协会（TheMalteseFalconSociety）颁发，主要对象为硬汉派作品。1983年首次颁发。获奖作品由会员选出，除奖状外另有一座“鹰”雕像。

横沟正史奖

为纪念日本推理作家横沟正史，1981年角川书店设立，受奖对像是从没发表过的长篇推理（广义）作品，而受奖作家则是以新人为主，奖金则为500万日元。

著名作品

横沟正史《本阵杀人事件》

〔本阵杀人事件，1946〕

珠海出版社，1999年

首届日本侦探作家Club大赏的得奖作品，同时也是横沟正史走进另一个高峰的不朽名作，从这部《本阵杀人事件》开始，家传户晓并历久不衰的神探金田一耕助正式取代由利先生而成为横沟推理系列的主角，而小说最为特出的部分，当然便是其中的那个密室设计背后的真相。

横沟正史《狱门岛》

〔狱门岛，1947〕

珠海出版社，1998年

横沟正史最为出色的作品之一，无论是从推理事件的背景，还是相关气氛的营造都充满诡异。作品中的情景杀人堪称这类作品的典范，此外出人意料的结局和离奇的谋杀动机也是本书的亮点。

横沟正史《恶魔的彩球歌》

〔恶魔の手球呗，1957〕

珠海出版社，2002年

日本“歌谣杀人”的代表作品，曾拍成电影搬上荧幕。发生在日本偏僻村落中的血腥推理事件，缘起20年前种下的祸根，孰是孰非，爱恨交错。其跌宕起伏的情节和充满日本民族化的特征的复仇，向读者揭示迷案的真相，是那么的无奈，极富悲剧色彩。

坂口安吾《非连续杀人事件》

〔不连续杀人事件，1947〕

群众出版社，1999年

“无赖派”作家坂口安吾的首部侦探小说，便是这部描述一大串杀人事件的本格派作品《非连续杀人事件》，它不但获得了第二届日本侦探作家Club大赏，而且也是坂口安吾的推理长篇代表作。全书的卖点所在，除了当中所连续发生的命案以外，还有对人性的细致刻划及不常见的诡计手法。

高木彬光《鬼面谋杀案》

〔能面杀人事件，1949〕

群众出版社，1991年

高木彬光是战后本格派的代表人物，本书以营造诡异气氛而见长，并获第三届侦探作家俱乐部长篇作品奖。除了独特的叙述视角和描述方式、融合多种诡计的手法以外，推理事件中出现的密室推理部分更是精彩。

高木彬光《破戒裁判》

〔破戒裁判，1961〕

群众出版社，1981年

书名系根据岛崎藤村的名作《破戒》而起的，法庭推理小说的代表作。通过小说男主人公“百谷泉一郎”这位律师的庭审纪实和忘我的调查，反映了高木先生对于日本某些社会现象的抨击和反抗，作品本身写法新颖，案中有案，悬念迭起。

江户川乱步《女妖》

〔女妖，1954〕

珠海出版社，2002年

江户川先生被称为日本推理小说之父，开始以短篇小说崭露头角，后发表长篇以及大量评论研究作品，功不可没。本书是其的中后期佳作，作品中不但具有典型的解迷小说的表现手法，而且内涵丰富，对于人物内心的刻画极具张力，其中的谋杀手法也是特具一格，令人拍案称绝。

江户川乱步《怪人二十面相》

〔怪人二十面相，1936〕

珠海出版社，2002年

江户川先生笔下二个最具特色的人物集合，一个是侦探明智小五郎，一个是怪盗二十面相，此二人的斗智斗勇让读者记忆犹新，曾多次被搬上荧幕。作为少年推理虽然推理成分削弱，但是眼花缭乱的布局值得称道。

仁木悦子《猫知道》

〔猫は知っていた，1957〕

群众出版社，1980年

一直卧病在床的仁木悦子，凭这部《猫知道》获得了第三届江户川乱步赏而出道成为推理作家，作品的风格平易近人，合理的谜团和细腻的描写，使得身为评选委员长的江户川乱步也对它赞不绝口，仁木悦子更因这小说而被冠上了日本克里斯蒂的称号。

松本清张《点与线》

〔点と线，1958〕

上海文艺出版社，1986年

日本社会派推理小说的先河之作，继《猫知道》后称为畅销书，是一部以列车时刻表诡计为主的写实性推理小说。作品通过触目惊心的描写，暴露了日本社会的奸巧诡诈，从突出体现一个被黑暗社会吞噬了的弱女子的内心世界，折射了作者对于黑幕的无奈，和对于弱小势力的同情。

松本清张《砂器》

〔砂の器，1961〕

群众出版社，1999年

身为社会派推理创作的一代宗师，松本清张写下的佳作当然数之不尽，而这部《砂器》则可称得上是他的代表作品：以本格派的解谜要素为经，以社会派的问题探讨为纬。故事从一宗发生在国铁操车场内的惨死事件开始，经过警察方面穷追不舍的深入调查后，一幕接一幕埋藏于事件背后、让读者感动的事实给揭露了出来。

松本清张《隔墙有眼》

〔目の壁，1971〕

群众出版社，1999年

日本推理小说社会派的代表作，通过企业普通职员的死亡事件牵涉出更为黑暗的内幕，揭示日本社会的弊端，发人深思。这种借助普通人的调查破案方式是社会派推理的重要手法。

水上勉《大海獠牙》

〔海の牙，1960〕

群众出版社，1999年

与松本清张并列为社会派栋梁作家的水上勉，凭借这部《大海獠牙》获得第十六届日本侦探作家Club大赏，虽然他创作推理小说的时期不算太长，但其间每部作品都称得上是社会派的杰作，特别是这部以水俣病（水银中毒）为题材的小说，对源于企业的污染公害问题做出了猛烈的攻击，而散发于故事整体的，是作者那一贯锄强扶弱的精神。

西村京太郎《天使的伤痕》

〔天使の伤痕，1965〕

时代文化出版社，2001年

第11届江户川乱步奖获奖作品。属于西村先生早期的优秀作品，具有社会派性质。作品中围绕着被害人的临死留言“天使是摇钱树”为中心，通过二条交错的主线进行表述。到底天使代表什么，作品中会得出答案。

西村京太郎《双曲线的杀人》

〔杀しの双曲线，1971〕

海南人民出版社，1985年

《双曲线的杀人》是西村京太郎的少数非系列作品之一，也是他对克里斯蒂的名著《无人生还》致敬之作，故事由两条主线相互交叉构成，虽然这并非他最擅长的列车旅情推理作品，小说内也没有密室等的一般不可能犯罪手法，但其中巧妙的诡计安排却足以成为西村京太郎众多代表作之一。

西村京太郎《终点站杀人事件》

〔终着駅ターミナル杀人事件，1980〕

群众出版社，1999年

十津川系列是西村先生的代表系列，多为带有写实性的旅情推理。作品通过不同交通工具的巧妙配合使用从而营造出完美的不在场证明，西村先生本以这一类手法创作见长，而本书又是这类作品中最为出色的之一。本书获第三十四届推作协奖。

海渡英佑《柏林——一八八八年》

〔伯林－一八八八年，1967〕

时代文化出版社，2001年

这部以历史过去的人物作为侦探、解决当年所发生杀人谜案的《柏林——一八八八年》，不但为海渡英佑带来了第十三届江户川乱步赏得奖作家的殊荣，更为日本推理界开拓了人物本位型历史推理小说的先河。尽管属于历史推理，但故事中的密室的杀人手法，雪地上的足迹谜团，都绝不弱于一般传统的本格派名著。

森村诚一《高层的死角》

〔高层の死角，1969〕

群众出版社，1984年

被视为社会派承继者的森村诚一，进军职业推理生涯的首部作品却是充满本格色彩的《高层的死角》。这部第十五届江户川乱步赏的作品，以密室杀人为起点，并以破解不在现场证明为终点，再配上他曾任职的酒店业界为故事舞台，实在是标准已极的本格派杰作。

森村诚一《人性的证明》

〔人间の证明，1975〕

群众出版社，1984年

《人性的证明》不但是森村诚一的代表作，同时也荣获日本第三届角川小说奖。故事以黑人种族青年被杀作为开端，随著警官不断东奔西跑的追查，隐藏于背后真相逐渐地显露出来，作者对战争后社会腐败的控诉也变得明显起来。由本书改编的《人证》在国内上映后引起极大的反响。

陈舜臣《北京悠悠馆》

〔北京悠々馆，1971〕

广东人民出版社，1985年

撰写历史书籍比推理小说数量更多的作家陈舜臣，解谜推理作品的质量也绝对比得上其他本格派作家。这部《北京悠悠馆》以战前动乱的中国为故事舞台，在强调谋略的情节中同时突显了密室杀人的诡计，是集本格谜题、历史风俗和意外结局于一身的作品。

夏树静子《蒸发》

〔蒸发，1972〕

群众出版社，1996年

身为女性推理作家的先锋，夏树静子以这部《蒸发》夺得了第二十六届日本推理作家协会赏，虽然作品的处理手法确实有点儿社会派的味道，但在探讨社会问题

斋藤荣《香港旅行谋杀案》

〔香港杀人旅行，1972〕

群众出版社，1992年

这是本具有本格趣味的社会派推理小说，是作者继获乱步奖的《磁性棋子之谜》后又一力作。典型的破解不在场证明的作品，不再是狭义上的日本本土交通工具追逐来营造不在场证明，通过日本到香港旅行团旅行在香港和日本之间的联系构造出近乎完美的凶杀手法，而其结局又是出人意料的。

小峰元《阿基米德借刀杀人》

〔アルキメデスは手を汚さない，1973〕

时代文化出版社，2001年

作者自诩本书为“恶汉推理小说”，原因在于作品中表现现代日本高中生的复杂心理状态，从高中女生流产意外死亡事件开始，作品就呈现一种颓废而荒诞的气氛，意外死亡的少女弥留之际喃喃说：阿基米德……自此，凶杀事件不断开始，这一切有关联吗？在这死亡信息的背后到底隐藏了什么？

赤川次郎《三色猫东京女子大学杀人事件》

〔三毛猫ホームズの推理，1977〕

内蒙古文化出版社，1998年

日本当今最受欢迎作家，最畅销作家，三色猫系列是赤川先生最为出色的系列之一，本书是系列的首篇。作品风格独特，文笔轻松幽默，通过女子大学的连续杀人事件揭示鲜为人知的事件内幕。作品中不但有俏皮明快的文笔，还有出色的密室推理、血腥的连续凶杀，这一切还是在一只小猫那神奇的推理中发生的，不得不令人叹服。

内田康夫《杀人绿皮书》

〔后鸟羽伝说杀人事件，1982〕

四川文艺出版社，

内田康夫以自由作家浅见光彦为主角，撰写了超过一百部的旅情推理小说，而这部《杀人绿皮书》便是这极受欢迎的浅见系列首作。本格的谜题、缜密的推理和意外的结局，再加上主角鲜明和爽朗的性格，使得它成为了引领内田康夫迈向人气作家的里程碑。

内田康夫《户隐传说杀人事件》

〔户隐伝说杀人事件，1983〕

群众出版社，2000年

竹村警部系列。内田先生以传说为题材的推理小说中最为精彩的一篇。作品中，凶手通过日本古老的女鬼传说作为背景，进行系列凶杀，而当事人之间却没有任何明确的关系，到底是什么驱使凶手按照这样的方式凶杀呢？看过作品的朋友不但会因为凶手作案动机而叹服，同时也会被日本传统文化的丰厚底蕴所吸引。

山村美纱《美发城杀人案》

〔ヘアデザイナ一杀人事件，1985〕

群众出版社，2000年

多宗杀人事件的受害者，巧合地为光顾同一所发型屋的客人，这部以美容界为故事题材的《美发城杀人案》，是京都女作家山村美纱人气极高的外国美女侦探“凯萨琳”系列作品之一。有“诡计女王”之称的山村美纱，其实力大可从这篇小说内出现的谜团和推理中略见一斑。

绫辻行人《十角馆杀人预告》

[十角馆の杀人，1987]

珠海出版社，2004年

孤岛连续杀人、最后无人生还，这部大胆挑战克里斯蒂《无人生还》的《十角馆杀人预告》，不但是绫辻行人个人的出道作，更可称得上是推理史上的一个重要里程碑，因为，它标志著日本新本格的开端。在传统的舞台上，表演出一幕崭新的诡计，结局的意外性给予读者前所未有的冲击。

绫辻行人《钟表馆幽灵》

[时计馆の杀人，1991]

珠海出版社，2004年

钟表馆幽灵

有栖川有栖《魔镜》

〔マジックミラー，1990〕

珠海出版社，2003年

作为新本格派初代作家之一的有栖川有栖，在名侦探系列以外还有一些独立的作品，其中《魔镜》则可算是新本格派中的铁道推理代表作。同时有杀人嫌疑的双生两兄弟，分别于两处不同地点具备不在现场证明，当搜查仍没任何进展的时候，却再出现了一具无头尸体。全书除了紧凑的情节和意外的真相以外，一大段“不在现场证明讲义”也是重点所在。

有栖川有栖《四十六号密室》

〔46番目の密室，1992〕

珠海出版社，2003年

坚守传统本格作风的有栖川有栖，最具人气的系列便是犯罪学家火村英生及其相关的国名系列作品，而作为火村首度登场的小说，则是这部《四十六号密室》。顾名思义，这是一部以密室为主要谜题的本格推理，故事描述推理作家被发现死于密室状态下的书库之内，而且密室的设计更可能是死者未公开发表的巧妙创作，当然，作为新本格的佳作之一，结局的意外性是不容置疑的了。

发展阶段

日本推理小说的发展大致可以分为三个阶段。

第一阶段

井原西鹤在1689年开始模仿中国公案小说，写了一部《本朝樱阴比事》。1868年明治维新以后，日本兴起学习西方的运动，接受欧美侦探小说的影响，黑岩泪香编译了西方的《法庭的美人》等30多部外国侦探小说，为日本侦探小说的发展提供了借鉴。一些著名的纯文学作家，如谷崎润一郎、佐藤春夫、芥川龙之介等，也发表了具有神奇色彩的侦探故事性质的作品，给日本侦探小说的发展带来了深刻的影响。

第二阶段

1920年森下雨村、横构正史等创办第一份侦探小说杂志《新青年》。杂志不仅介绍西方的侦探小说，也发表本国的创作。1923年，江户川乱步发表的《两分钱铜币》奠定了日本侦探小说的基础。这一阶段一般称为“侦探时代”。当时侦探小说派生出两个流派：一是以江户川乱步、角田喜久雄为代表的本格派，主张着重写破案的逻辑推理；一是以横沟正史、木木高太郎为代表的变格派，强调写神奇、冒险情节和变态心理。后者占主导地位。第二次世界大战期间，日本政府当局以制止扰乱国内治安为由，对侦探小说加以限制和禁止。

第三阶段

第二次世界大战结束以后，侦探小说逐渐复苏，进入“推理时代”。50年代以松本清张为代表的一批推理小说作家崛起，突破了本格派和变格派的固定模式，运用逻辑推理的形式，探索和追究犯罪的社会原因，揭示社会的矛盾和恶习，反映人们潜在的矛盾和苦恼，使推理小说摆脱了庸俗的趣味性，形成具有现实主义倾向的社会派推理小说。这派推理小说的特点，就是立足于生活，重视现实性和真实性，具有强烈的时代色彩。如50年代松本清张的《日本的黑雾》、《帝国银行案件》和水上勉的《花的墓碑》等都是写战后美军占领下日本社会的政治冤案和贪污、盗窃、走私、贩毒、卖淫等社会问题。60、70年代松本清张的《沙器》、森村诚一的《人的证明》，暴露了在日本经济高速发展中人的精神空虚所带来的种种弊病。另一个特点是不单纯追求破案情节，而着重对人物性格的刻画，努力分析隐藏在犯罪背后的社会根源，研究社会环境的影响和罪犯的思想发展。社会派推理小说的出现，提高了推理小说的思想性和艺术性，成为日本现实主义文学的一个组成部分。

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